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电视剧

/ 近代剧/

2015 中国大陆

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导演：

克莱尔·麦卡锡,马蒂亚斯·格拉斯纳,侯献岳

主演：

李文颖,兰道尔·巴蒂尼科夫,浩峰,休格·奎斯特,金刚,苏晓彤,董麟,劳伦·利德洛夫

更新：

2024-11-09 11:22

备注：

更新至23集

剧情：

关于这一点恐怕罗严塔尔的死对头也就是军务尚书奥贝斯坦元帅早已敏锐地洞察到了这个与罗严塔尔有关的评语透过某个管道传到了他的耳中不过在现在这个时间点上人们并不明...如果是电脑的话只会回答一句资料不足无法判断然后就放弃责任了吧但是人类是不能这样的为了收集更多的情报便拜托波利斯．高尼夫前往海尼森等等的这些举动可见尤里安... 展开

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影片评论

共“55”条评论

用户评论

222.81.75.96

没有很甜。

2024-11-10 08:30

8/10对弗拉迪拉的批判主要在拍摄者的越权上：开头好莱坞式的明星特写停留在纳努克脸上长达十秒寒风中数名猎手站着用尖刀分吃海象时用客观式全景等构图中心的猎手突然舔舐刀刃的血则用直观的特写表达拍摄者厌恶之情当纳努克通过冰面上的呼吸孔发现海豹费力地用鱼叉从冰窟里拖出海豹这场战斗事关纳努克一家会不会饿死却配上喜剧性的谐谑曲显然缺乏人文关怀如果不是孩子与捕到的北极狐‘‘接吻’’一类控制之外的细节纪录缺乏不确定性的魅力但弗拉哈迪的镜头悟性很高譬如狗群撕打一幕中镜头左摇右摇随着狗乱作一团天马上黑了让夜归的人心急如焚接着晚归的五个镜头里广袤的大地压迫着画面下方艰难爬动的人影冰屋内相拥而眠的温馨画面和外面冻成冰雕的狗们达到了搬演和现实环境自然融合的真实效果这才是创作的核心

举报顶 95 踩 311 回复

222.60.18.49

Jason（还可以

2024-11-09 11:04

诚如德勒兹所言戈达尔电影是“毫无诗意”的——缺少心理深度的角色与机械的摄影机运动——但这绝非贬义它甚至是对于戈达尔最有力的赞颂因为戈达尔的“诗意”从来不显现于优美的银幕空间中而是体现在“蒙太奇”中蒙太奇在戈达尔中期作品中已经不再属于镜头衔接的范畴之中它是电影的主题它是声音与画面的连接方式它是画面内元素的调用简而言之“蒙太奇”已成为一切正因此戈达尔式的政治宣讲才能免于意识形态灌输的囚笼超W有过程的文章就像维亚泽姆斯基与采访者的一问一答我们甚难区分究竟哪些回答是属于维亚泽姆斯基哪些属于戈达尔本人好莱坞=虚构=资本主义一组简单的等式即可揭开戈达尔激进左翼的全部理由反抗好莱坞的文化霸权与玻利维亚的格瓦拉游击队又有何异呢 2023.7.30

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106.90.89.76

沉默炎白

2024-11-10 12:18

能把撞车和性快感联系在一起实在是天才工业时代恋物、符号崇拜、畸形性癖、自戕式的狂欢

举报顶 53 踩 99 回复

106.90.0.85

楚哥

2024-11-09 04:47

法斯宾德牛逼年度最佳绝望等待饥不择食忍辱偷生重现希望分发图强彷徨迷茫空虚寂寞一无所获这是这位佳丽的一生超W有过程的文章也是德国人战后民族心理史电影方面：1）音乐的反讽玛丽亚和老板、会计吃饭那场戏笑喷了三角恋一样；开头的欢乐颂沉思乐章；2）废墟那个镜头的冲击力不必多分析；3）所谓异化玛丽亚挣钱后性格的变化；4）门窗等画框的运用恐怖的窥视；5）美国的巨大存在美国黑人有钱的法国佬；6）错觉的悬念还以为是老公得病了还以为割腕了……等等还有隐约可见的对杨德昌电影的影响好了我去看看张导的论文中专业的解读

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106.81.243.155

水果蛋挞

2024-11-10 09:03

第一条线开房被定点扫黄男N号被警察恐吓后自杀女孩一直在悲痛中隐忍警察勒索30万信息费女孩的父亲几近崩溃回溯多年前女孩的母亲死亡多重无奈纠缠一生第二条线低种姓的有为青年爱上了高种姓的女孩女孩全家出游翻车而身亡男孩亲手火葬了女孩从此便黯然神伤、沉迷不悟第一条线的女孩和第二条线的男孩共同走到了港口不无哲理的说了一句话：去某地一定要去两次因为第二次一定会结伴而行人生无常社会环境太险恶（警察敲诈勒索）种姓制度太束缚人（约等于不可能）从小见证生死的火葬场男孩直到亲手火葬自己心爱的女孩才明白人生的意义；女孩一直到剧终才把自己内心的苦楚和无奈哭给河流听…每个人都要内心强大；每个人都要真爱生命；每个人都要勇敢表达；每个人都要善良行事愿剧中人幸福、平安、快乐

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