女人汤电视剧

A / 女人汤电视剧不断被认出、被放入爱慕与摄制的景框同时她的脸所勾连的“现实”被征引为庞大透明的背景——如“全景”玻璃车窗外的世界点缀法式风情的触手可及的“生活”已然化身屏幕（尽管这二维平面与她如此分离）但问题是面容及其隐含的世界何时变得不可识别可能在撞击后尽管丑闻可以被转化为良善的展演；可能在陌生中尽管这种距离可能只是掩饰；也可能是在哭泣中五官如融化的零件般彻底畸形时哪怕方向盘底下都有捕捉表情的摄影机；又或者她将这种拒绝放进了虚构的排演中并在其中发现了他者在场的裂隙当面容凝滞、被肢解出来时叙事同样超出了单一的嘲讽/批判其语气浑浊得将观众逼迫到通常感知的极限而唯余木然这种延宕在结尾仍继续着发问——尽管终于与怒吼和废墟在暴力中相遇但却仍要以流泪的方式睁眼